The Kiss in the Tunnel (1899) George Albert Smith | Watch on Shortmox

Şimdi izleniyor

The Kiss in the Tunnel (1899) George Albert Smith

Öykü1m 47s

Watchlist

YouTube’da izle Yorumlar

Kaynak temelli editoryal yazı

Bu yazının dayanağı ve sınırları

Bu yazı, bağlantılı kaynakların konu ve künye bilgileri üzerinden geliştirilmiş bir yorumdur.

Filmin tamamı kesintisiz izlenip dinlenerek doğrulanmış bir inceleme değildir. Film kimliği, kopya bütünlüğü, yayıncı/gömme hakları ve içerik politikası doğrulamaları tamamlanmış değildir. Kaynak bilgileri ile koşullu yorumlar, doğrudan sahne gözlemi veya hak izni onayı sayılmamalıdır.

SHORTMOX · Yayımlanma 19.10.2026

Konu ve bakış açısı

The Kiss in the Tunnel: Karanlığın açtığı kısa özel zaman George Albert Smith'in The Kiss in the Tunnel'ı, trenin tünele girmesi sırasında kompartımandaki öpüşmeyi konu alır; Smith ve Laura Bayley oyunculardır. Bu kuruluşu, ortak yolculuğun içinden geçici bir özel zaman çıkarılması olarak okuyorum. Tünel, güzergâhın parçasıyken kişiler için alışılmış davranışın kısa süreli değişmesine imkân veren eşik haline gelir.

Yorum odağı

Yolcuların aynı trende olması, dışarıdaki hareketle içerideki yakınlığı birbirine bağlar. Yolculuk amacı değişmeden küçük bir kişisel olay meydana gelebilir. Yapımı tartışmanın özgül nedeni, kamusal ulaşımın herkes için aynı geçişi sunarken içeride farklı özel deneyimlere alan açabilmesidir; dışarıdan görünen süre, yaşanan olayın bütün anlamını taşımaz.

Anlatı üzerine okuma

Giriş, kompartıman ve çıkış dizisi kaynak açıklamasında yer alır. Bu düzen, birbirinden ayrı görüntülerin aynı zaman aralığına ait olduğunun kabul edilmesine dayanabilir. Ancak bundan sinema tarihindeki ilk anlatısal kurgu olduğu sonucunu çıkarmak gerekmez. Belgelenen kuruluşun işlevi tartışılabilir; geniş tarihsel öncelik iddiası ayrıca kanıt ister.

İzleyiciye öneriler ve sınırlar

Erken sinemada mekânlar arası ilişkiyle ilgilenen izleyici, kompartımandaki olayın dış yolculukla hangi bilgiler sayesinde aynı bütüne ait göründüğünü izleyebilir. Tünelin yalnızca sembolik anlamını aramak yerine süreyi nasıl sınırladığına bakmak yararlıdır. Aynı adlı farklı 1899 filmleri bulunduğundan Smith ve Bayley kimliği korunmalıdır. Yöntem: Bu yazı, bağlantılı kaynakların konu ve künye bilgileri üzerinden geliştirilmiş editoryal bir okumadır. Filmin tamamı izlenerek doğrulanmış bir inceleme değildir; biçime ilişkin koşullu yorumlar doğrudan sahne gözlemi sayılmaz. Kopya bütünlüğü ve yayın hakları onaylanmış değildir. Editoryal sınırlamalar: Yükleyicinin sinema tarihinin ilk anlatısal kurgusu olduğu iddiası doğrulanmış sonuç olarak kullanılmadı. Aynı adlı Bamforth filmiyle karıştırılmadı; kopyanın hız ve müzik durumu değerlendirilmedi. Kaynak erişim notu (19 Ekim 2026): Bazı ek kaynaklar bu turda erişim engeli veya bağlantı sorunu nedeniyle yeniden okunamadı. Bu atıflar önceki araştırma kaydına dayanıyor; yeniden doğrulama açık.

Kaynaklar

Editoryal yöntemimiz ve düzeltmeler

Özet

_*The Kiss in the Tunnel*_ è un film del 1899 di https://youtube.com/playlist?list=PLue4rhsHxp6-52iHGefGiwBr6wo3n3whT Il regista ne è anche l’interprete insieme a sua moglie Laura Bayley. Questo film segna un momento fo…

▼

Kaynak özeti / katalog notu

Publisher synopsis: _*The Kiss in the Tunnel*_ è un film del 1899 di Il regista ne è anche l’interprete insieme a sua moglie Laura Bayley. Questo film segna un momento fondamentale nella storia del cinema: l’inizio del montaggio narrativo. _Sinossi_ . (0:06) Un treno entra in una galleria.

Bu kaynak/künye bilgisi özgün Shortmox incelemesi değildir. Yayıncı kaynağı

_*The Kiss in the Tunnel*_ è un film del 1899 di https://youtube.com/playlist?list=PLue4rhsHxp6-52iHGefGiwBr6wo3n3whT Il regista ne è anche l’interprete insieme a sua moglie Laura Bayley. Questo film segna un momento fondamentale nella storia del cinema: l’inizio del montaggio narrativo. _Sinossi_ . (0:06) Un treno entra in una galleria. In uno scompartimento (0:32) un gentiluomo (George Albert Smith) si alza e imprime un casto bacio (0:40) sulle gote della sua signora (Laura Bayley) che sorride imbarazzata, riceve altri due baci dal marito prima che questi riprenda il suo posto a sedere e la lettura del suo giornale. (0:58) Il treno esce dal tunnel. Il film si apre con una _ghost-ride_ ( ovvero una _cavalcata fantasma_ ) verso il tunnel di Shillamill (situato tra Bere Alston e Tavistock North sulla linea principale Okehampton-Plymouth della LSWR ed oggi in disuso: https://goo.gl/maps/hufbr49BiXX8Wzfy5 ). Panorami e vedute filmati da treni (o anche da altri mezzi di trasporto ) in movimento erano un “genere” molto popolare nel cinema delle origini perché davano agli spettatori l’impressione di viaggiare e rompevano la monotonia delle vedute statiche. Particolarmente spettacolari erano le _ghost-rides_ come questa, dove la cinepresa veniva piazzata sul fronte della locomotiva in viaggio. Questi filmati erano popolari per le stesse ragioni per cui lo sono oggi le riprese aeree realizzate con droni: lo spettatore aveva l’impressione di essere egli stesso a “volare” sui binari, ma si trattava pur sempre di brevi filmati di viaggio impersonali e privi di narrazione e personaggi. Smith ebbe l’idea di aggiungere _un po’ di pepe_ a questi _viaggi fantasma_ . Così girò in studio la scena del bacio con sua moglie *Laura Bayley* , (che rivedremo in molti altri film del marito come _*La disgrazia di Mary Jane*_ ) e la propose agli impresari della *Warwick Trading Company* chiedendola di inserirla in una delle tante ghost-ride del loro catalogo. Tra quelle della serie girata da Cecil Hepworth, su scelta _*View from an Engine Front – Train Leaving Tunnel*_ , poiché durante il passaggio del treno nella galleria la cinepresa registrava soltanto un buio indistinto. Smith ebbe l’idea di riempire quel buio con la scena del bacio. La prima e l’ultima inquadratura di a _*The Kiss in the Tunnel*_ appartengono infatti al film di Hepworth che Smith divise in due inquadrature “montando” tra di esse la sua scena. Era la prima volta che tre distinte inquadrature andavano a comporre un racconto cinematografico. Fino ad allora, infatti, un’unica scena/inquadratura, detta quadro, costituiva l’intero film. Se questo era composto da più quadri, essi potevano essere proiettati in successione, ma possiamo parlare di vero montaggio cinematografico, in quanto la scena, e non l’inquadratura, rappresentano l’unità narrativa minima, con _*The Kiss in Tunnel*_ , Smith è il primo a scomporre una scena in più inquadrature e a comporre un film utilizzando inquadrature tratte da due scene diverse. Egli girò la scena del bacio nella sua casa di Brighton, dopo che Hepworth aveva girato la sua allo Shillamill Tunnel, ma nella finzione cinematografica esse si svolgono in continuità spazio-temporale: i due passeggeri sono al bordo quel treno e si baciano quando questo entra nel tunnel. è l’inizio del cinema narrativo, uscito dal quel tunnel il cinema cambiò per sempre. Da lì in avanti i registi inizieranno ad utilizzare il montaggio per raccontare storie e non soltanto per la realizzazione di effetti speciali. Ma _*The Kiss in the Tunnel*_ si insinua anche una vena leggero erotismo che Smith. svilupperà in seguito in film come _*As Seen Trought a Telescope*_ e che verrà subito coltivata anche dai suoi contemporanei. James Bamforth, ad esempio, realizza già in quello stesso anno un remake del film di Smith: _*The Kiss in the Tunnel*_ . Bamforth rinuncia però al carrello, mostrandoci più banalmente un treno che entra in un tunnel e che arriva in una stazione. #GeorgeAlbertSmith #thekissinthetunnel #scuoladibrighton Leggi di più su _*Breve Storia del Cinema - La Scuola di Brighton*_ https://www.brevestoriadelcinema.org/02-3-la-scuola-di-brighton/

Etkileşim

Sitede açılış

0

Üye beğenileri

0

Üye puanı

—

Beğenmek için giriş yapın. Giriş yap

Yıldız vermek için giriş yapın. Giriş yap

Tartışma

Üye yorumları

Doğrulanmış üyelerden ölçülü notlar — saygılı kalın.

Sohbete katılmak için giriş yapın. Giriş yap